烂片之王

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    <!--go-->    ps.奉上五一着不动。

    她专注地盯着贾宏生，身体轻微地晃动着，手也小幅度地摆动，做着肢体动作——从面对这里的那个近景镜头来看这个画面，画面一分为二，左边是朱茜，右边是贾宏生。杜安看过来。注意力一下子就会被正在说话并且有着丰富细致表情的贾宏生所吸引过去，但并不会觉得左边是空的，是死的，因为朱茜在动。同时，朱茜的动作又很细微，用自己填充着整个镜头画面的饱满感的同时，也注意控制着自己的动作幅度，不至于抢走属于贾宏生的注意力，很好地作出了这个时刻片段上一个绿叶所应该做的事。

    换做他们之前录制的中国好演员上的那些学员们来演朱茜的角色的话。别说之前的那一声层次丰富的断喝了，就是现在这个恰到好处的绿叶都做不好——那些学员时时刻刻都只关注着自己的表演，却没有照顾到自己的对手、没有考虑到整个画面的构图和表达重点，这就是一个菜鸟演员和一个好演员最基本的一个差别了。

    在全局的角度来看待剧组的工作，不是只知道盯着一个点，而是站在战略角度这样一个高度来看待整部电影了。

    黄健新虽然过来当副导演了，和杜安的关系也处得比较融洽，但是对于韩三坪让自己来当这么一位年轻导演的副手、还说让他来学习这个说法始终是有点介怀的——他走过的桥比杜安走过的路还多，学习个什么？

    但是现在他才深切地感受到，杜安这位年纪轻轻的导演确实有很多地方都值得他学习。

    不，是值得很多导演学习。

    这位年轻导演的思维方式真的非常新颖古怪，他并不是一个传统意义上的纯粹导演，可是黄健新又隐隐觉得，杜安这样的导演或许比他们这些传统意义上的导演对于一部电影的帮助更大。

    后生可畏啊……

    黄健新心中暗叹起来。

    (未完待续。)<!--over-->