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第六百零七章 国庆档(第1/1页)
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借助前期的大力宣传和几位巨头企业的背书，在各大院线，心花路放的排片都稳稳的排在首位。而上座率亦是非常给力，始终保持在70%以上。
不得不说，时势造英雄。
若是放在石头的那个时代，冯氏喜剧还是大家的香饽饽，而观众的口味还没被烂片齁到，以至于对优秀喜剧片极度渴求，心花路放要是在那时上映，估计评价也免不得两极分化。
跟私人定制差不多，小钢炮是为了给王硕一个交代，便纠集一众大牌玩儿了一把怀旧。
而心花路放也是宁皓为了给岳晓君一个交代，叫上一帮好朋友，来了一出公路旅行。
最大的差别，是宁皓还算是用心，用自己的镜头语言、叙事技巧以及一堆够讨喜的演员，把一个本身有不少漏洞的故事讲的妙趣横生，看完还能让人有点哲学思辨，思考一下一夜情阿凡达和文青前妻哪个上的评价也极高。对于一部文艺片、催泪片来说，已经是很好的成绩了。
作为一个以“打拐”为主题的电影，须直面的最大创作难题就是，如何打动人的同时，巧妙地将煽情这一手法给尽可能遮掩住，不让人觉得滥情。
老实讲，这点上亲爱的做得比唐山大地震到位，至少它没去白描被拐卖儿童遭遇的苦难。但它还可以做得更好。
导演陈可欣的精英意识很重，不太合群。放在别的导演手里，这电影可能要专注卖惨，关注被拐卖儿童的苦难和原生家庭的眼泪。陈可欣则不然，他很克制，坚持走心不走泪腺。
片子在大多数时候也的确做到了——孩子没找着前，黄博苦守店面，“怕他万一回来了找不到家”；孩子找到后，黄博去倒垃圾，都走到门口了，顿住想一想，还是回头把睡着的孩子抱着一起出门——诸如此类的细节，或一句台词，或一个动作，把简单却深刻的父子情表现得很透彻，情感共鸣已经达到。
但就像武侠结尾的天雷打击一般，手一热，陈可欣还是忍不住加了点煽情的戏份，不影响整体的观感，但很俗套，破坏了电影的整体气质。
当然，既然是精英导演，陈可欣也不免会把一个简单的问题上升到“定体问”的高度上，亲爱的通篇上下太多这种抖机灵了——做笔录的公安被质问过；侦破案件的警察被一脚踹倒在台阶上；福利院院长因为“看不起我们农村人”的价值观被羞辱过；计生办的职员“耍大牌“；连法官大人也快被描写成了一个老顽童···
相比于口碑优秀，而票房也相对出色的亲爱的，许安华导演的黄金时代就比较惨。
黄金时代在威尼斯引起一片盛誉，不管是在题材上，还是在明星大腕上，都应当是国庆档票房冠军的有力竞争者。
结果上映十天，票房却只有3800万，赔钱已成定局。
而且电影在豆瓣上的口碑也相当一般，跟霍建起导演那部号称“民国艳情史”的萧红所获评分相仿。
“从故事上来说，黄金时代比萧红强，但是从角色上，万倩要远远超过汤维。前者能看出那个才女的倔强和清澈，后者就完全是北京遇上西雅图的文艺女青年，独白太多让她无从发挥。全片最大的亮点大概是杀死了自己的孩子之后的侧脸，剩下的部分呆头呆脑的。万倩能靠着萧红拿金鸡影后，汤维，估计又得陪跑金马···”
网友更是调侃，“要是请黄博演萧军，说不定黄金时代票房就能破亿啰！”
这个国庆档，黄博彻底爆发，心花路放、亲爱的、痞子英雄2三部电影同期上映，个人累计票房突破80亿，号称“票房福星”，也不怪观众如此吐槽。
7000万成本，还没算宣传费用，看现在这个样子，妥妥的扑街。
说实话，这也不能怪许安华。饶是黄金时代跟阮玲玉等香江老电影有差距，但没那么大。
扑街的最主要原因，还是这电影太文艺范儿。
老天爷啊，三个小时的电影，俩小时都是女主角的独白和诗朗诵，再漂亮的画面也撑不住这么摧残啊。
许安华也不是那种能玩商业，能玩艺术的咖，风格上始终偏向文艺和现实主义，娱乐性严重不足。
桃姐算是有笑有泪的佳作，最终票房也只是刚过亿罢了。
不如说，现在这样的情况才是常态。唯一的问题，就是成本太高。说实话，7000万，不是一个文艺片应该有的成本。
市场需求加上院线营收压力，黄金时代就这么成为了电影斗争中的弃子，排片被一砍再砍，截至下映，也不过有五千万的收入。
