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影帝的懒散人生

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第六百零七章 国庆档(第1/1页)

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    借助前期的大力宣传和几位巨头企业的背书,在各大院线,心花路放的排片都稳稳的排在首位。而上座率亦是非常给力,始终保持在70%以上。

    不得不说,时势造英雄。

    若是放在石头的那个时代,冯氏喜剧还是大家的香饽饽,而观众的口味还没被烂片齁到,以至于对优秀喜剧片极度渴求,心花路放要是在那时上映,估计评价也免不得两极分化。

    跟私人定制差不多,小钢炮是为了给王硕一个交代,便纠集一众大牌玩儿了一把怀旧。

    而心花路放也是宁皓为了给岳晓君一个交代,叫上一帮好朋友,来了一出公路旅行。

    最大的差别,是宁皓还算是用心,用自己的镜头语言、叙事技巧以及一堆够讨喜的演员,把一个本身有不少漏洞的故事讲的妙趣横生,看完还能让人有点哲学思辨,思考一下一夜情阿凡达和文青前妻哪个上的评价也极高。对于一部文艺片、催泪片来说,已经是很好的成绩了。

    作为一个以“打拐”为主题的电影,须直面的最大创作难题就是,如何打动人的同时,巧妙地将煽情这一手法给尽可能遮掩住,不让人觉得滥情。

    老实讲,这点上亲爱的做得比唐山大地震到位,至少它没去白描被拐卖儿童遭遇的苦难。但它还可以做得更好。

    导演陈可欣的精英意识很重,不太合群。放在别的导演手里,这电影可能要专注卖惨,关注被拐卖儿童的苦难和原生家庭的眼泪。陈可欣则不然,他很克制,坚持走心不走泪腺。

    片子在大多数时候也的确做到了——孩子没找着前,黄博苦守店面,“怕他万一回来了找不到家”;孩子找到后,黄博去倒垃圾,都走到门口了,顿住想一想,还是回头把睡着的孩子抱着一起出门——诸如此类的细节,或一句台词,或一个动作,把简单却深刻的父子情表现得很透彻,情感共鸣已经达到。

    但就像武侠结尾的天雷打击一般,手一热,陈可欣还是忍不住加了点煽情的戏份,不影响整体的观感,但很俗套,破坏了电影的整体气质。

    当然,既然是精英导演,陈可欣也不免会把一个简单的问题上升到“定体问”的高度上,亲爱的通篇上下太多这种抖机灵了——做笔录的公安被质问过;侦破案件的警察被一脚踹倒在台阶上;福利院院长因为“看不起我们农村人”的价值观被羞辱过;计生办的职员“耍大牌“;连法官大人也快被描写成了一个老顽童···

    相比于口碑优秀,而票房也相对出色的亲爱的,许安华导演的黄金时代就比较惨。

    黄金时代在威尼斯引起一片盛誉,不管是在题材上,还是在明星大腕上,都应当是国庆档票房冠军的有力竞争者。

    结果上映十天,票房却只有3800万,赔钱已成定局。

    而且电影在豆瓣上的口碑也相当一般,跟霍建起导演那部号称“民国艳情史”的萧红所获评分相仿。

    “从故事上来说,黄金时代比萧红强,但是从角色上,万倩要远远超过汤维。前者能看出那个才女的倔强和清澈,后者就完全是北京遇上西雅图的文艺女青年,独白太多让她无从发挥。全片最大的亮点大概是杀死了自己的孩子之后的侧脸,剩下的部分呆头呆脑的。万倩能靠着萧红拿金鸡影后,汤维,估计又得陪跑金马···”

    网友更是调侃,“要是请黄博演萧军,说不定黄金时代票房就能破亿啰!”

    这个国庆档,黄博彻底爆发,心花路放、亲爱的、痞子英雄2三部电影同期上映,个人累计票房突破80亿,号称“票房福星”,也不怪观众如此吐槽。

    7000万成本,还没算宣传费用,看现在这个样子,妥妥的扑街。

    说实话,这也不能怪许安华。饶是黄金时代跟阮玲玉等香江老电影有差距,但没那么大。

    扑街的最主要原因,还是这电影太文艺范儿。

    老天爷啊,三个小时的电影,俩小时都是女主角的独白和诗朗诵,再漂亮的画面也撑不住这么摧残啊。

    许安华也不是那种能玩商业,能玩艺术的咖,风格上始终偏向文艺和现实主义,娱乐性严重不足。

    桃姐算是有笑有泪的佳作,最终票房也只是刚过亿罢了。

    不如说,现在这样的情况才是常态。唯一的问题,就是成本太高。说实话,7000万,不是一个文艺片应该有的成本。

    市场需求加上院线营收压力,黄金时代就这么成为了电影斗争中的弃子,排片被一砍再砍,截至下映,也不过有五千万的收入。


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