配音天王

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    又是一个剧集释放的小高峰，有心者会察觉到，今年又有一个品类无声无息地消失了：大女主。

    豆瓣剧集推荐首页，有扶贫剧山海情、盗墓剧终极笔记、合家欢假日暖洋洋，却不见了肃杀四方的大女主们。

    仔细一看倒是还有漏网之鱼：上阳赋艰难地位列首页最后一名。但数据却没有豆瓣排名这么温柔：云合全舆情热度显示，上线29天的上阳赋热度不及上了两天的斗罗大陆。

    最近上星的唯一大女主剧还是燕云台，但口碑已经证明，这个品类在观众心里已经彻底倒掉了。当一个品类没了信誉，连沾亲带故的作品也要倒霉。比如，最近新上的风起霓裳，原著大唐明月急切地争取年轻的观众，新鲜的大ip无疑能撕开防线。爱奇艺创始人、ceo龚宇在2015年乌镇互联网大会上，还是一剧两星的新政策，押注头部作品看起来都的一场共谋。

    大ip战略下大女主的出现就顺理成章，剧集市场女性是主导，而大女主兴起前夜，国剧市场正值新旧进化到自制阶段，大ip也就完成了自己的历史使命。而作为ip战略的里排头兵，大女主们自然也该乖巧退下。

    毕竟那些年里，大女主们只顾着谈恋爱和靠男人打天下，着实没给观众留下什么，除了几百亿的流量水分。

    时过境迁，如今我们将大女主们的故事梗概拉出来捋一捋，就会发现雷同得惊人。

    女主基本都是低开高走，在男主角的扶持下一路开挂，文能齐家治国平天下，武能闯荡江湖当盟主。从锦绣未央到且听凤鸣，从楚乔传到燕云台，物理时间过去数年，大女主的世界却似乎停滞不前。所有剧情基本可以用一句话概括：

    好烂俗哦！

    有些大女主剧是积压剧，可以说吃了后来者的亏，毕竟不高明的套路看多就真的想吐了。弱弱对决之下，能决定口碑的好像就只有演员，但不是每个上阳赋都拥有一个章子怡。

    而且章子怡还可以说下凡体验生活，那些成日在大女主剧里打转的女演员们要如何自辩呢？

    从外部视角来说，让人们厌弃大女主的另一个原因可能更加重要：女性意识这些年逐渐觉醒了。

    多以古装剧为载体；有传奇传记色彩；第一视角是绝对的女主视角；大平台投资。前两个特点基本就限制大女主的价值观是过去的，而这个视角就免不了男性凝视。

    即便是爆款延禧攻略也不能避免：魏璎珞在后宫的成功，本质上还是依托于皇帝的喜爱。没有皇帝加冕，她只是后宫里平平无奇的妃子。简而言之大女主的大，是通过男人的注视奠基的。

    用毛尖的话说，在全球女性四面出击角逐铁王座的时代，我们的国产剧还在制造奶奶剧。

    何为奶奶剧？

    大概就是即便女主没有情商和智商，但因为编剧拜奶奶庙，所以只要和女主吵过架的男人都会爱上她，和她喜欢同一个男人的女人也会喜欢她，跟她有关的鸡毛蒜皮都能成为大事。这是国剧里最大的虚拟现实。

    第一批90后已经30岁，他们和95后正在成为新的收视大盘，而对于这些z世代来说，更想看到独立自信的女主。

    内容堪忧，视角单一，又沦为男性凝视的产物，大女主剧怎么能让年轻的观众买单？

    这两年走红的剧，无论是古装还是现代，女主都变得更有力量。去年的黑马传闻中的陈芊芊虽然不免绿茶之嫌，但总体上还是一个女强故事：女娶男，孰强孰弱已然明显。

    而现实题材安家讲的是买房，但因为房似锦筚路蓝缕的坚强，倒也有观众觉得她是大女主。

    当今社会环境，不允许女性不自强不自立，不然你可能很难生活下去。弱小的、完全依靠别人的女性，恰恰是个例。

    真实生活里并不缺乏大女主，只是女性有两面性，小女人和大女人兼而有之，女人生孩子那个痛苦，任何一个男人试试，早就扛不住了。说白了，每个月女性生理上的折磨，男人体会不到，男人往往怕疼怕苦。