舞台之王

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    九十年代初，不插电演出是一种回归真实回归纯粹的挑战，mtv电视台提出想法之后，很快就有优秀的乐队完成了不插电的精彩演出；但后来，几乎所有优秀乐队都会挑战不插电，这已经成为一种习惯。

    不插电现场，相对而言，场地会小一些，因为这样才有利于声音的传播与表达，这也意味着表演者和观众距离比较近，观众们需要保持安静，乐队成员们往往坐着演出，通过安静的木吉他回归最简单的和弦。

    其实，音乐的和声，在失真吉他里，往往都是配音墙，并没有细腻丰富的音符以及色彩性的和声变化，而节奏的轰鸣就会蛮不讲理地将这些细节以及变化全部掩盖。

    但不插电的时候，所有细节都能够通过木吉他颗粒性地表现出来，情感的层次与复杂也就在新专辑制作的岔路口，罗南的想法暂时是矛盾的，还没有完全确定，不过他还是希望做出不同尝试。

    不插电版本，并不仅仅是不插电那么简单而已。

    “这是从哪里冒出来的想法？你准备怎么做？具体说说。”面对罗南抛出来的想法，尽管马克西姆有着无数问号，但他还是顺着话语开口询问到。

    经过这大半年的相处，马克西姆已经慢慢习惯了这样的相处模式，他相信罗南的灵感，也相信罗南的能力，不管是什么情况，总之先抛出来，展开头脑风暴，再看看他们能够碰撞出什么化学反应。

    罗南认真地想了想，“以大提琴作为主乐器，然后进入副歌的时候，切入钢琴，再慢慢地切入小提琴。”

    全部都是古典乐器？

    马克西姆和克里夫都没有办法掩饰自己的惊讶——这不是从摇滚乐队变身成为交响乐团吗？

    反而是罗南的思路逐渐清晰起来，“我们的不插电版本，可以完全回归乐器本身，用大提琴来传达悲伤，用钢琴来传达孤寂，用小提琴来表达释放，用架子鼓来表达激昂，歌曲的每个部分是什么情绪，我们就选择什么乐器，然后通过乐器来碰撞出火花，一层一层叠加出情绪的层次。”

    一切，回归本源。

    每一项乐器都拥有自己的音色与特质，弦乐、管乐、打击乐等等也都拥有不同的色彩，而后在艺术家手中进行不同排列组合完成不同的演绎，最终焕发出截然不同的魅力，音乐也就具备不同的生命力。

    现在，罗南就尝试回归乐器本身，通过乐器的色彩来构建出音乐的层次，准确来说，应该是情感的层次，并且让歌喉也成为乐器的一种，在碰撞之中探索化学反应的可能，赋予歌词在空旷无垠的荒芜之地，引吭高歌，轻轻地触碰灵魂深处的伤口。

    “但是，怎么做？”克里夫觉得，他能够听懂罗南的每一句话，但是所有话语拼凑起来之后，他却全然不懂。

    一点头绪都没有。

    罗南也意识到，言语的呈现太过单薄也太过平面，于是，他直接坐到音控台前，用电脑合成出大提琴、小提琴等等不同乐器的音效，将多个轨道重叠在一起，制造出脑海里想要的效果——

    当然，这仅仅只是为了传达编曲理念，如果进入实际录音的时候，罗南还是希望不要使用电脑合成，依旧坚持采用现场收音，就和“七”一样。

    经过一张专辑的打磨，经过无数现场的锻炼，也经过布鲁诺、贾斯汀合作的熏陶，罗南同样在持续成长，现在对于乐器的理解又更进一步，复杂的工作却看起来信手拈来、轻松非常，不一小会就让克里夫恍然大悟。

    同样是不插电，但刚刚这首“火星四溅”却和以前一日国王的任何一首作品都不同，更加大气更加恢弘也更加纯粹，乐器扮演重要角色，哪怕没有罗南的歌喉介入，也依旧能够感受到乐器之间的共鸣激荡。

    也就是说，纯粹旋律就已经能够让人感受到层次丰富的情感，不由跟着心神激荡起来。

    这着实太难得了。

    马克西姆依旧没有说话，而是陷入沉思，细细品味着罗南现场演示的四个八拍，感受着旋律带来的冲击。

    “……那么，插电版本呢？”

    门口传来声音，转头一看，赫然是从卫生间回来的奥利，他看起来也已经做好了准备。