我为国家修文物

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    “向南肯定是没把握，所以才迟迟不敢动手的！”

    约翰·威尔逊一想到这里，顿时兴奋了起来，尤其是看到向南盯着纸墙上的画芯，一副陷入深思的模样，他在画芯面前傻看着一动不动吧？

    “接笔，就是将画芯上残缺的画面给补起来，让整幅画看起来更自然一些。”

    朱熙解释了一句，想了想，又说道，“可能是因为这幅画的画法比较复杂，不好掌握风格，所以老板正在那儿揣摩呢。”

    朱熙在向南公司里待了这么多年，虽然不会修复文物，但平常没事时，他也常常到各个修复室里转悠，对这方面懂得也挺多，因此他自然是知道自家老板是在干什么的。

    “要揣摩这么久？”

    “这算久吗？接笔这玩意儿，你不仅得掌握这幅画的技法特点、绘画风格，有时候你还得了解这幅画的创作背景，画家画画时的情绪什么的，总之，是一件很复杂的事，没那么简单的。”

    “接笔这么复杂？”

    “那当然啊，接笔是古书画修复当中最难的一个步骤，很多博物馆里都有专门的接笔师，一般文物修复师是做不了这一步的，也就是咱们老板厉害，自己修复自己接笔。”

    ……

    向南盯着这幅文潞公耆英会图来来回回看了好几遍，将画中每一个部分的技法特点都区分开后，这才从墙上取下来一支羊毫毛笔，轻轻蘸了蘸自己刚刚研磨好的墨汁，然后屏住呼吸，开始小心翼翼地在画面残缺之处勾描起来。

    这幅文潞公耆英会图大块残缺的地方并不多，只有三四处，两处在险峻山峰处，一处在树木。

    最后一处则在画芯最上方的画面空白处，这一处倒是用不着接笔了，只要完成全色处理，让整体色调一致就可以了。

    至于剩下的那三处画面残缺的位置，由于之前向南已经将画面各处的技法特点、画法画风揣摩透彻了，再要接笔的话，就相对容易得多了。

    向南先接笔那处残缺的树木躯干处，这一处残缺的树干，并没有采用常用的“批鳞”或“披麻”这一类成熟的技法，而是用点染的方式来表现阴阳向背，因此，向南用尖利笔致勾画树干轮廓，之后再用点染的方式来表现光线明暗。

    将这一处接笔完成后，他很快又将另外两处险峻山峰上的残缺画面给接笔补全。

    将这幅古画大块残缺的地方接笔完成之后，剩下的就是一些绢丝断裂所造成的小破损了，这些地方相对而言就要更简单一些，没用多久也都被向南给处理完成了。

    用羊毫毛笔将残缺画面勾描接笔之后，接下来要做的就是上色了。

    文潞公耆英会图是一幅设色绢本画，古代设色山水画都是采用矿物颜料来上色的，这一步对于向南来说，倒是不太复杂，毕竟早在几年前，他就曾为国宝千里江山图接过笔，千里江山图可是华夏青绿山水画的代表之作，其色彩瑰丽，比起文潞公耆英会图要复杂得多了。

    向南埋头细细地将文潞公耆英会图画面残缺部位上色完毕之后，往后退了一步，朝这幅古画的画面上看去，只见远处群山险峻，高大巍峨，山脚下林木苍郁，怪石嶙峋，一间小亭藏在山林之中，亭外小桥流水，一道山道蜿蜒曲折，通向山外。

    亭内有几位老人，姿态不一，亭外的山道上，也有几位老人正匆匆赶路，往亭中汇聚。

    好一派山林小亭，老友汇聚的场景。

    和之前不同的是，此刻再去看时，这幅文潞公耆英会图画意完整，山峰、树林线条流畅细腻，整个画面浑然一体，气韵生动，丝毫看不出有曾被修补过的痕迹。

    坐在外间的那些收藏家们一个个伸长了脖子往前看，可惜，他们都隔着一层厚厚的玻璃隔断，又相距甚远，根本就看不清晰，但一个个的又不好直接闯进文物修复室里去，只要眼巴巴地坐在沙发上瞪着眼睛。

    不过，布罗迪·泰勒却是没有这个顾忌，他一见向南停下来，顿时就从沙发上跳了起来，火急火燎地推开了文物修复室的门，直接就闯了进去，开口问道：

    “向先生，这，这是修复好了？”

    向南听到声音后，回过头来看了一眼布罗迪·泰勒，见他一副颇有些坐立不安的模样，忍不住笑了起来，朝他点了点头，语气淡然地说道：

    “对，这幅古画，到现在这一步，算是修复好了。”