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第498章 浆胎，鎏金(第1/1页)
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余耀回头看了看，而后凑近沈歌的耳朵，“这是明代的不假，而且是官窑，八万块捡漏了！”
“啊？”听了余耀说的，沈歌不由瞪大了眼睛。
余耀问她：“难道你不知道明代的内府瓷？”
“废话，这个我当然知道。”沈歌有点儿来气，“内府瓷有这种稀松的胎么？釉料也不行，你看看开片开的！她说明代的，不就是冲着内府瓷说的么？”
“那你还说明代民窑？明代民窑会仿这种内府瓷么？仿了有谁敢用啊？”
“我那是顺着她的话说的，重点是民窑，而不是明代！这东西倒不是新东西，清代民窑仿品的可能最大······”沈歌说着，忽然掐了一把余耀没拎瓶子的胳膊。
“哎？你干什么？”
“你不会因为这小少妇挺有韵味吧？”
“这都哪儿跟哪儿啊！”余耀苦笑，“这就是明代的官窑，明中期的！”
“还是不对，你断代怎么会这么模糊？不说到哪一朝皇帝？”
“这件它没法儿清楚啊！先说浆胎，浆胎，你知道吧？”
沈歌听了“浆胎”，表情稍缓，“这我知道，但浆胎的器型都很小，哪有这么大的？而且浆胎的胎都很轻薄，这件太厚了！”
浆胎，是瓷器里不常见的一个品种，明代开始在瓷都出现，康熙一朝做的东西相对多一些。
顾名思义，浆胎瓷器的胎，是用瓷土淘洗后的细泥浆做胎。
这种胎有个最大的优点，就是轻；因为松，所以轻。当然，缺点也有，就是胎质不够白，而且因为胎质稀松，上釉之后入窑烧制，胎釉收缩比大，很容易出现开片；并且受胎质发黄的影响，开片里也会出现暗黄。
浆胎的传世品不多，但像沈歌这种水平的，还是知道的。
余耀解释，“谁说浆胎没有大器？只是因为难做，少，不是没有。至于你说的轻薄；轻对了，薄不对。浆胎本来就松，要是做薄了，哪还能成型？不过，正因为这件梅瓶偏大，所以胎确实比普通的浆胎要厚上不少。”
沈歌不由捋了捋余耀的胳膊，“那······内府瓷也用过浆胎？还看不出具体哪一朝？”
“内府瓷的确很少用浆胎，但明早期和明中期都有过。不过因为传世品太少，研究有限，所以看不出具体哪一朝，只能断个大概。”余耀进一步解释，“比如这件，釉下青花两字，用的是平等青，肯定是明中期的。明早期永宣官窑内府瓷，多用苏麻离青。”
“你这么一说，我好像有点儿感觉了。”
“这八棱梅瓶，个儿大，造型特殊，用浆胎很难做的！但除了胎釉本身的缺点，工艺上却非常精细，非官窑不能及啊！”
沈歌彻底明白了，“我这算是有一定基础了，你说半天我才信服。这个漏儿，还是真不好捡啊！关键就在于这瓶子是明中期的，要是明早期风格，光是苏麻离青就容易让人关注，要是再有暗刻纹，就在柜台后，也抬头说了一句“欢迎光临”，转而继续打他的算盘。
这年头儿，打算盘的人还真不多了；余耀瞥了一眼，老先生手下的这个算盘也有些年头了，黑酸枝的材质，油光锃亮的。
福运古玩号里的东西，以铜器为主，多是佛像；剩下的就是瓷器和玉器，再无其他，显得很规整。
在店里的一个显著位置，摆着一尊鎏金财宝天王造像，天王骑于狮背之上，左手宝鼠，右手胜幢，标准的密宗佛像造型。
这佛像做工很细腻，鎏金完好，金光闪闪的，很亮。
这佛像太精美了，又在显眼位置，余耀忍不住上前细细观赏了一番。佛像带着楷书刻款：大清乾隆年敬造。
“先生好眼力！”后生仔在一旁开了口，“这鎏金财神，难得的好品相！乾隆早期的完美品啊！”
听了这话，余耀的眉头不由一皱。
与此同时，柜台后的老先生恰好正在往这边看，听了后生仔的话，又看到了余耀的表情，重重咳嗽一声，然后居然走上前来，对后生仔道，“我来招呼，你忙你的去吧。”
后生仔不明就里，但老先生发话了，他只好闪开。好在此时余耀和沈歌是分开的，他便又走到沈歌身边，说了句“您有什么需要随时吩咐我”。
“见笑了！”老先生冲余耀点点头，“新来的后生仔，还不太熟悉店里的东西。”
余耀摆摆手，“不必客气，我也就是看个热闹。早期和晚期，或许他只是口误。”
“先生不仅是高手，还很大度！”老先生微微笑道，“如果喜欢，我给你最低的折扣。”
还是那句话，内行看门道，外行看热闹。后生仔将乾隆晚期的，错说成早期的，故此老先生才上前说道说道。
有些东西，在一个皇帝时期，早中晚期其实并没有明显区别，特别是一些短寿的王朝。但是乾隆朝的宫廷鎏金佛像，是有一个分水岭的，那就是乾隆四十五年。
在乾隆四十五年之前，宫廷鎏金佛像的金色，沉敛有余，明亮不足；直到乾隆四十五年，才更新了技术。这还是当时受到了藏地鎏金佛像的启发，在鎏金之后，进一步用草药“炸色”，由此就会十分明亮。因为“炸色”，还会有微微泛红的光感。
